《中国奇谭2》开了5个新故事，豆瓣开了8.2分：在这个动画技术日臻成熟却常陷创意窠臼的时代，你说说，什么才称得上动画片的“惊喜”。问题可能不是不够，而是太满，无论我不甚喜欢的哪吒，还是我有点喜欢的鬼灭之刃，炫技满满当当。所以2023年《中国奇谭》横空出世的时候，很多人最喜欢的是那个剪纸动画《小满》。毫无疑问，《中国奇谭2》除了那些显而易见的主题先行的重复建设，羊毛毡做的《小雪》给了系列耐人寻味的加分。
两个短故事都来自北京电影学院的陈莲华。
《小雪》：翻跟斗的儿子和吹笛子的妈。
陈莲华用节气是有传统的，可以去找他的《冬至》、《芒种》和《大寒》——剪纸和年画风。但是节气不仅仅是节气，譬如《小满》的英文名相当传神：《Ship Down The Well》，坠井之船。鲶鱼作为小满的童年阴影，被压抑进象征潜意识的井里成为沉船，然后小满通过粘合碎掉的鲶鱼盘子，完成了一次努力的和解。
而《小雪》首先完成了一次角色错位。小雪不是那个翻跟头停不下来的孩子，而是那个明显控制欲很强的母亲——她通过口哨来控制孩子，想控制翻跟斗，想让孩子“看起来和别人一样”。这个简洁的故事和《小满》一样，是一对母子的故事，但是重点从孩子转到了母女，通过孩子离开后的无措，和仿佛突然获得的“吹口哨是为了吹笛子”的转换，暗示了小雪作为一个母亲，也曾经遭遇过一个类似的控制狂母亲，换言之，她有一个被压抑的“想要吹笛子的自我”。
这时候，想翻跟头的儿子，和想吹笛子的女儿，完成了一次“代际遗传”，用控制来表达爱意，事情是不是就比较明显了。《小满》和《小雪》的高级，在于极简的叙事，在于叙事的留白，在于留白的况味。
《中国奇谭》之《小满》。
动画片的惊喜，存在于但并非仅仅存在于流畅的3D渲染或炫目的特效，在更大的银幕和更大的国际市场，这些已成行业标配。确实也很难想象，《中国奇谭》这个IP基本定位于传统能量的真正惊喜，竟然不是那种让人眼前一亮后又心头一颤的东西：一种朴素的又意料之外的叙事，一种视觉语言的大胆实验，或是一个古老故事被讲述出时代灵魂的瞬间。
陈莲华在奇谭中的两个故事，以传统简约留白，给人一种特别高级的甚至是学院派的特征。相比较而言，《中国奇谭2》的《如何成为三条龙》 《今日动物园》和《三郎》就显得很慢，着急忙慌用最大的力量跟你说：是不是这个道理！当然，《耳中人》我觉得还行，因为它不响。有留白。
拼命《三郎》的天下第一，让我想到美剧《怪奇物语》，反转的异世界，几乎所有被邪恶力量利用的人，都是因为无法面对内心阴暗面，那些恐惧、愧疚、阴郁、残忍等等。在这里被简化为“天下第一”的执念。谈不上惊喜。
《小雪》的惊喜，是沉默的存在，和温暖的唤醒。就像《小满》对于“童年阴影”的精准捕捉和唤醒。孩子们可以了解，原来如此；成年人呢，又一次从“高考交卷题没答完”的梦中醒来。
动画最珍贵的魔法，永远是让孩子惊叹，同样能让成年人在屏幕前重新感到惊奇的能力——不是对技术的惊奇，而是对人性深度、我们内心的爱与怕，如此细腻和准确呈现的惊奇时刻。小满未满，小雪初融。我命由我不由天的热血派当然很好，但是作为“中国奇谭”的IP，燃，显然不是它追求的，不然它的片头何以是，水墨晕染？相对火之燃，应是水之漾。
（蒋楠楠）
